Dresden: Kulturhistorisches Zentrum - Residenzkomplex

^ Die Hitze kommt über die Glasflächen rein und der Strahlung ist es völlig egal, ob die Scheiben einfach, doppelt, dreifach oder vierfach verglast sind. Bei Neubauten ist hier stets eine Verschattung von außen Pflicht ("Sommerlicher Wärmeschutz"). Die Globalstrahlung beträgt in unseren Breitengraden grob 1 kW pro Quadratmeter. Ein kleiner Kaminofen hat 6 kW (voll befeuert). Wenn dort 30 qm Fensterflächen sind, wären das 5 Kaminöfen welche dort quasi ganztags durchfeuern.

Die Kälte im Winter kommt über Wärmeübergang durch die Bauteile, die Hitze im Sommer aber über nicht verschattete Fensterflächen. Der U-Wert der Fenster spielt bei Wärmeeintrag über Strahlung keine Rolle. Und 5 Kaminöfen lüftet man auch nicht mal eben weg. Innen-Plissees bringen etwas, aber relativ wenig, denn die Strahlung ist ja bereits durch die Fensterflächen durch.

In diesem Fall und wenn Außenverschattung (Raffstoren, keine Rollläden - Raffstoren können so gekippt werden, damit mehr als ausreichend Tageslicht rein kommt) aus optischen oder Denkmalgründen keine Option ist, führt tatsächlich kein Weg an einer Klimaanlage vorbei. Die Verbräuche von guten Split-Klimaanlagen sind im Vergleich zum Heizwärmebedarf im Winter (relativ gesehen) vernachlässigbar.

Seit gestern ist eine wirklich großartige Schau mit Möbeln aus der Werkstatt des Pariser Kunsttischlers Jean-Pierre Latz im Residenzschloss zu sehen. Es ist die erste Sonderausstellung in den Paraderäumen. Dresden besitzt die größte und wichtigste Sammlung seiner Werke, gezeigt werden aber auch seltene Leihgaben, etwa der Schreibtisch von Friedrich dem Großen.

Ich bin mir nicht ganz sicher, ob ich mit der Art der Präsentation zufrieden bin, da die Räume dadurch schon sehr verstellt werden. Ich hatte, wahrscheinlich reichlich naiv, eine sanftere Integration erwartet. Andererseits werden die Möbel großartig in Szene gesetzt, geradezu gefeiert. Es gibt einige Höhepunkte, die ich nicht fotografiert habe. Schaut einfach selbst vorbei!

Einige der Dresdner Stücke sollen künftig dauerhaft in den Paraderäumen stehen. Leider nur die, von denen belegt ist, dass sie auch früher dort standen. Das finde ich unnötig pingelig. Ich würde es eher als historisch korrekt bewerten, Leerstellen mit passenden Möbeln zu füllen als sie aus Gründen des Purismus leer zu lassen.

Hier sieht man zwei Uhren, die wohl bleiben dürfen, da sie für das Paradezimmer nachweisbar sind. Da nur eine Konsole erhalten ist, wurde die andere rekonstruiert:

Die Möbel einer französischen Firma, die ebenfalls in allen Räumen stehen (samt Produktkatalog) dürften historisch nicht nachweisbar sein, daher werden sie nach Ausstellungsende wohl entfernt. Ich hoffe, die SKD haben sich diese Werbung sehr gut bezahlen lassen. Man darf übrigens auf dem Bett liegen, ich gebe zu, das macht Spaß:

Noch ein Blick in die Schlosskapelle:

Baustellenromantik dank Abendlicht...

Und zum Schluss die Englische Treppe. Es gibt schon Analogien zwischen dem Neobarock des Treppenhauses und dem Moby Dick von Franco Stella. Ich finde es durchaus interessant, auch ästhetisch, aber ebenso störend. Beide Werke verlieren durch die Kombination. Im modernen Treppenhaus würden Architektur und Kunst einander bereichern.

(eigene Bilder)

Die Installationen in der Fürstengalerie sind hingegen wirklich vollkommend unpassend und niveaulos. Davon erspare ich euch Fotos.

Huh, was für eine scheußliche Visualisierung! Da erschrickt man ja richtig. Vieles ist natürlich vergröbert dargestellt.

Ich weiß gar nicht, warum man jetzt, fast schon in der Endphase, noch so eine Darstellung raushaut. Damit dann bei Fertigstellung alle positiv überrascht sind?

Im Stadtbild-Forum wird aus der Ausschreibung für die Bodenplatten aus Sandstein zitiert. Dort, wo im obigen Bild die seltsame Bühne wie aus einem Dorfgemeinschaftshaus zu sehen ist, ist ja eigentlich der Altarbereich. Der Altar ist noch vorhanden und soll nach Restaurierung wieder in der Schlosskapelle aufgestellt werden. Wenn auf die Orgelempore keine Orgel kommen sollte, wäre das ein absoluter Witz. Schließlich wird die Schütz-Kapelle mit einem besonderen Schwerpunkt auf Musikaufführungen wiedererrichtet und die Orgel spielte eine bedeutende Rolle. Auf die Vorarbeiten aus DDR-Zeiten will man "natürlich" nicht zurückgreifen wollen, aber sehr wohl möglich scheint eine Rekonstruktion auch der Renaissance-Orgel.

Was will man in diesem Zusammenhang mit der Formulierung "nutzerneutraler Ausbau" auf der Bautafel ausdrücken?

Im einzigen zeitgenössischen Kupferstich von David Conrad, der die Kapelle zeigt, ist im Altarbereich ein Boden mit Schachbrettmuster zu sehen, wahrscheinlich steinern (Marmor). Dieser taucht auch in einem wesentlich späteren Stich wieder auf. Ein entsprechender Boden wäre historisch nachvollziehbar. So ein graues Etwas wie in der Visu zu sehen, wird es ja wohl hoffentlich nicht!

Der Taufstein, der aktuell in der Rüstkammer gezeigt wird, sollte in die Kapelle zurückkehren. Die Kanzel wurde in Neukirchen bei Chemnitz wiederentdeckt. Dort ist sie in ein neueres Denkmal integriert. Sie sollte aber nachgefertigt werden und als Kopie an den Originalort zurückkehren.

Insgesamt wird es der Kapelle enorm an Bauschmuck, an Gemälden, Marmorierungen, Leuchtern etc. fehlen. Das ist alles auch von akustischer Relevanz. Es bleibt also noch viel zu tun für künftige Generationen, aber es ist schön, was für ein großer Schritt hier schon gegangen wird.

Nachtrag: User "BautzenFan" hatte im Stadtbild-Forum im Januar 2023 aus einer Ausschreibung zitiert, aus welcher der angestrebte Endzustand hervorging:

https://www.stadtbild-deutschl…&postID=403813#post403813

Das klang wesentlich hoffnungsfroher als es die Visualisierung glauben macht. Ich hoffe sehr, diese ist nur ein buntes Bildchen ohne jede Relevanz.

Hm, ich hatte eigentlich gehofft, dass es nicht wieder ein roter Belag wird. ich empfinde den als aufdringlich. Zumal es so ein langes Hin und Her wegen des Belages gegeben hatte, was meine Skepsis noch befeuert. Heute entspricht der Zwinger nicht mehr dem Erscheinungsbild aus der Bauzeit (damals war der Sandstein hell lasiert und partiell vergoldet, die Dächer blau und ebenfalls mit Vergoldungen versehen). Daher kann der archäologische Befund nicht das einzige Entscheidungskriterium sein. Heute "knallt" die Architektur des Zwingers eben weniger und hat es damit schwerer, gegen einen dominant roten Belag zu bestehen.

Vielen traditionell gesinnten Dresdnern wird wohl gefallen, dass es wieder so ist wie früher.

Ich hatte noch im Hinterkopf, dass die rote Farbe den Kunstsammlungen schade. Aber es war wohl nicht das Rot, sondern die harte Beschaffenheit des alten Belages:

https://www.tag24.de/nachricht…ehrlich-zerfressen-269536

Ob die Färbung des Wassers wieder verschwindet, ist noch unklar. Ich hoffe es.

https://www.mdr.de/nachrichten…aualgen-nachweis-100.html

Zitat von Elli Kny

Tag24 ist derzeit die lokale Zeitung, welche öfters über Bauthemen berichtet. Es ist frei zu lesen.

Glockenspielpavillon Zwinger (Stadtpavillon) - Das Baugerüst wird/wurde nun abgebaut, berichtet Tag24 mit Fotos. Die stadtseitige Fassade wurde saniert.

Die Info finde ich auch interessant:

"Im August 2025 soll der Zwingerhof wieder schick und frei von Baustellen sein."

Zitat von Elli Kny

Hier fällt der starke stilistische Unterschied im Figurenschmuck des Pavillons auf. Die Figuren zur linken fallen eher in die Mitte des 19. Jahrhunderts.

sicher eine Folge der Zerstörung 1849 und der anschließenden Wiederherstellung.

Ich würde sogar mutmaßen, dass nach dem Wiederaufbau in den 1850-60er Jahren noch mehr zeitgenössische Figuren den Pavillon schmückten und diese erst bei späteren Sanierungen (Ermisch) wieder durch barocke Kopien ersetzt wurden.

Vielleicht ließ das bei den erhaltenen Beispielen die Aktenlage nicht zu. Da kenn ich die Literatur nicht gut genug.

https://de.wikipedia.org/wiki/…turen_am_Dresdner_Zwinger

Lt. dieser Liste stellen die Figuren Gesang, Instrumentalmusik und geistliche Musik (Orgel) dar und stammen aus der

Hähnel-Schule, um 1860

Zitat von Saxonia

Ich würde sogar mutmaßen, dass nach dem Wiederaufbau in den 1850-60er Jahren noch mehr zeitgenössische Figuren den Pavillon schmückten und diese erst bei späteren Sanierungen (Ermisch) wieder durch barocke Kopien ersetzt wurden.

Diese Ansicht wird durch den Wiki-Eintrag ebenfalls gestützt:

In den Jahren 1852–1862 erfolgte die Wiederherstellung nach dem Brand durch die Maikämpfe 1849. Unter Ernst Julius Hähnel (Hähnel-Schule) wurden 11 Großfiguren, 29 Putti und 4 Vasen neu geschaffen.^[5]

In den Jahren 1924–1936 unter Ermisch und Wrba wurden 10 große Nymphen und 10 kleine Nymphen neu geschaffen und 338 Kopien (davon 55 Großfiguren, 98 Putti und 185 Vasen) angefertigt.^[6] Danach galt der Zwinger als vollendet, insges. waren 620 Skulpturen vorhanden. In dieser Zeit wurde versucht die „Stilreinheit der Permoser-Zeit“ wiederherzustellen, wobei auch Hähnel-Figuren ersetzt wurden. Hugo Ermisch hat alle Skulpturen in der sog. Ermisch-Kartei erfasst.